“只引领，不跟随”8K现场制作

目前，国内而言，8K晚会、体育、音乐会等节目制作类型越来越丰富。在众多的8K制作中，央视8K春晚录制，湖南卫视8K跨年制作珠玉在前，江苏台如何在8K制作中独树一帜，展现8K魅力，是一个不小的挑战。

Sony UHC-8300 8K摄像机

HD机位 HDC-2580 / 4K机位HDC-4300 / 8K机位 UHC-8300

将8K融入到4K制作中，这是UHC-8300 索尼8K系统摄像机的优势所在。UHC-8300可以同时输出8K/4K HDR信号，单讯道的UHC-8300的8K信号输出给8K录机，4K信号给4K制作区，作为4K制作机位的补充。高清上变换机位与4K制作融合，8K机器直出4K信号融入4K制作，从镜头画面选择，构图等方面，为将来HD/4K/8K同时制作奠定了基础。

江苏台每年的4K制作，6讯道的HDC-4300将整场跨年完美呈现在观众面前，本次又增加一台UHC-8300直出的4K信号，7讯道的4K原生信号外加两路高清上变换的信号共九路4K信号，其中两路上变换中，一路为高清可切换信号的上变换，一路为高清PGM的上变换，高清与4K分区域制作，相互之间不受影响，同时又相互协调。保证了4K直播的画面丰富性与4K HDR的录制效果。

4K制作采用HLG_LIVE曲线，相比于HLG2100, HLG_LIVE曲线提高100nit以下的亮度层次，对灯光舞美偏暗的场景，更适合表现主体。

4K与高清制作，中间的增益差为重中之重。相比于一套系统同时完成HD与4K同时制作，4K直播的画面质量，HD不作为考量，增益差设置的稍微大一些，这样在观看高清监视器调光的时候就会人为主观的调整曝光，将画面稍稍提亮，有利于4K HDR画面的展现，尤其是灯光舞美条件，此调整则为必要。

UHC-8300出的4K画面，主观感受要比4K机器出的4K画面画质要好，噪点控制很优秀。但是由于长焦镜头光圈限制，在与4K机位的画面匹配时，将UHC-8300的增益抬高3dB，弥补8K吃光以及光圈不足的问题，同时在大屏幕观看时噪波控制也非常不错。

从高清到4K，从Sony 2580到4300/5500摄像机，成像器件的尺寸虽没有增大依然是三片2/3英寸，但是分辨率提高了一倍，聚焦难度随之增大。到了8K制作，采用三片1.25英寸的成像器件的UHC-8300，成像器件尺寸增大再加上分辨率进一步提高，带来的聚焦的挑战可想而知。但相比于单片的S35画幅或者全画幅摄像机拍摄8K来说，1.25英寸成像器件的UHC-8300依然保持着相对较大的景深，依然满足体育赛事、综艺节目的转播，但对于摄像聚焦操作提出了更高的要求。

在7寸寻像器的小屏上，摄像如何去抓准焦点，相比于高清与4K，应该做哪些调整。

首先建议充分利用摄像机提供的辅助聚焦功能，只依靠寻像器上的Peaking功能想在4K/8K转播中实现完美的聚焦是有难度的，尤其是在灯光环境比较苛刻的场景中，拍摄8K时，建议不要选择寻像器按钮上的Peaking。

选择摄像机寻像器菜单上的Dynamic Focus，并根据舞台主体颜色改变聚焦PEAK COLOR，最好为反差大的颜色，同时在广角端将聚焦指示去掉。这样在8K拍特写以及近景的画面时相对方便聚焦。

8K摄像机聚焦辅助调整

8K寻像器上聚焦感觉聚实，却在大屏上观看8K画面时是虚焦的状态。

8K监视器显示大屏的前提下，可以通过大屏的8K来检查焦点。

又如何去检查焦点。

Sony UHC-8300可以输出MAG信号，原生8K画面的下裁切4K画面，在没有8K技监的前提下，可以在4K监视器上检查焦点与摄像随手沟通，确保8K画面的万无一失。

在RCP端对画面进行二次聚焦，聚实后把推拉聚焦权限再返还摄像。

8K摄像机原生下变4K与4K MAG信号对比

MAG功能除在聚焦检查方面发挥了巨大的作用，8K画面质量把控方面大部分场景以大面积的黑色背景为主色调，配合绚丽的灯光舞美展现跨年氛围，所以对8K画面的质量把控要求极高，尤其是黑还原。MAG功能，可以让我们在4K监视器上随时把控8K画面，在目前阶段来说是一个很方便很实用的功能。

BVM-HX310 4K监视器把控8K焦点与画面质量

8K机位参与到4K直播过程中，8K机位的画面既要照顾整个4K制作的需求，又要兼顾8K录制的画面主观观看。同时为了单机位的录制的画面尽可能的丰富，因此做了如下调整：

当灯光舞美适合HDR展现时，8K机位尽量给大全景。

8K机位推特写，展现细节。

快节奏的舞蹈以及歌唱环节，中近景，穿插大全景。

随着8K技术在制作传输播出一步步成熟，未来必将是4K/8K超高清视频的主战场。